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白居易：《眼病二首之二》
眼藏损伤来已久，病根牢固去应难。
医师尽劝先停酒，道侣多教早罢官。
案上漫铺《龙树论》，合中虚捻决明丸。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。
白居易晚年患白内障，除《眼病二首》外，还有《病眼花》、《除夜》等诗也记述病情，“合中虚捻决明丸”句，另一版本作“盒中虚贮决明丸”。
刘禹锡：《赠眼医婆罗门僧》
三秋伤望眼，终日哭途穷。
两目今先暗，中年似老翁。
看朱渐成碧，羞日不禁风。
师有金篦术，如何为发蒙。
唐代称金针拨白内障手术为金篦术，看来这一词汇更文雅简炼。刘禹锡用此诗赠来自印度的眼科医僧，也可见当时中外医学交流情况。
值得提及的是，金针拨白内障技术在唐代以后并没有得到广泛普及，而是不绝如缕地传薪至今，其中主要是在道教医学和佛教医学中承传，这在其后的文献中也有记载。例如在元代郭翼的《雪履斋笔记》中，记载宋代显仁皇后韦氏两目失明，募医疗者莫能奏效。有道士应募，用金针拨白内障术，使“左翳脱然复明”。在清代昭梿的《啸亭杂录》中，记载高邮医人曾某用金针拨白内障术，使著《十七史商榷》的大学者王鸣盛双目复明。此事史学家赵翼也曾作诗盛赞其事。在户生甫的《东湖集》中，记述楞严寺僧人吴环照为杨翼皇施针拨术时，重视选择治疗时机，初诊时吴诊察后说：“目翳尚嫩，未可治也。归食发物，使其障厚，视日如昏夜，乃可奏功。请俟期年后！”患者便等待，直到“至期，则已盲矣。环乃施其术：投针于黑白之间，周围转绞，尽去其膜，又投针于黑之中、瞳之外，转绞如前，游刃有余，而患者亦不甚苦。毕，以绢单衣包之，付药数剂，曰：‘慎勿见风，俟三日，治可矣’。归途过慎，加以一领（多穿了一件衣服），三日后发红，再叩之，曰：‘有微火耳。’又服一二剂，遂愈，清明如故。”这一记堪称一个完整的医案，也是一个逼真的手术记录，其翔实程度，不逊于清初拨障大师黄庭镜在《目经大成》中的医案。此类笔记，足可供专科医生临床操作时的参考。即论书法亦传人－—名医书法佳话
其他 中医常识
旧时老中医带徒有四句话：“一手好字，二会双簧，三指按脉，四季衣裳”。这概括了一个有学养的中医应该具备的四个条件。其中“一手好字”被列为第一条，这确实是中医的一个优良传统。大凡名医都很重视处方书写的工整，追求书法上的功夫。清代名医何鸿舫（1821…1889年）不仅弛名大江南北，而且精通书法，凡处方必亲手书写，不假于弟子，这一点不像某些名医，口述药味，由门人抄写。何氏书法高妙，时人获其处方诊若拱璧，日本人来沪搜购，一纸值至银圆10枚，少亦4～5枚。其时，齐白石一幅画作的润笔也不过2元而己。名医程门雪为《何鸿舫编年药方墨迹》曾题诗：“每于烂漫见天真，草草方笺手自亲。不独医林仰宗匠，即论书法亦传人。”盛赞其不独在医界堪称宗师，单论书艺亦足传后人。
自古医坛书家多，许多名医都是享有盛誉的书法家。东晋著名医家葛洪，少时好学，家贫，“躬自伐薪以贸纸笔，夜辄写书颂习。”他为天台山摩崖石刻所书写的“天台之观”4个大字，被大书法家米芾称“为大字之冠，古今第一。”
南朝名医陶弘景幼时亦是家贫，“恒以荻为笔，画灰中学书。”他留在镇江焦山摩崖石刻上的《瘗鹤铭》，字势雄强秀逸，竟被大书法家黄庭坚误认为书圣王羲之所书。唐孙思邈也是一位大书法家，宋《绍兴秘阁续帖》就收有它的书法墨迹。
傅青主（1607…1684年）书法被后人尊为“清初第一写家”，足见影响之大，太原地区商铺的招牌均以得青主手迹为荣耀。他为晋祠“齐年古柏”所书“晋源之柏第一章”的题款，风格遒劲，气势磅礴，被誉为晋祠景区三绝之一。他20岁得到赵孟颊墨迹，爱其园转流利，后悟及书品即人品，赵孟颊由宋而降元出仕，“心术坏而手随之”，所以字也园滑。颜真卿则忠义不屈，所以字也雄浑沉厚，此后他就弃赵而专学颜体，真是字如其人。傅青主说：“写字无奇巧，只有正拙。正极奇生，归于大巧若拙己矣。”他的书法美学观是“四宁四毋”一一宁拙毋巧；宁丑毋媚；宁支离毋轻滑；宁真率毋安排。这一理论至今在书坛上仍有影响。他的草书外表飘逸，内涵倔强。小楷最精，极为古拙。今太原汾河岸边有碑林公园，所收俱是青主墨宝。
近代名医而善书法者更如群星灿烂，光耀杏林，比如范文甫、谢利桓、丁甘仁、恽铁樵、王仲奇、肖龙友、施今墨、顾筱岩、徐小圃、秦伯未、程门雪、严苍山、陈道隆等，书法皆臻上境，他们留下的方笺，都被人们当作书法墨宝收集诊藏。
浙江名医范文甫有“诗、书、医三绝”之誉，以诗书驰骋士林。毕生学书多摹王右军，寒暑不废，其字笔走龙蛇，奔放雄浑，颇有骨力，别具一格，宁波商市招牌，都以能得其墨宝为荣。
北京四大名医之一肖龙友先生诗词书画率皆能之，以写字绘画陶冶性情，其书法真、隶、行、楷各体悉备，已臻炉火纯青地步，京师内外，“对先生的诊病墨案，视同珍宝。”解放前就有人出高价向病家购买他的亲笔墨案，裱好当作艺术品珍藏。今曲阜孔府尚有先生所书联屏多幅。
沪上十大名医之一的顾筱岩曾说：字是一张方子的门面，是一个医生文化底蕴、学识才华的外露。很多病家延医之先，常常先借你的方子一看，以度学问深浅，医道高低。字写得不好，业务少还是小事，字写得不规范，药师错配，贻误人命，危害极大。凡其入门弟子，先须习字，每晨先练字，临写字帖经先生批阅合格后，才能去读医书，已成定例。大约1年左右，先生认为大楷根底差不多了，才可以学行书。先生自己则喜欢颜真卿的《争坐位》，书法颇有颜氏韵味。他与张大千、吴湖帆、黄宾虹等书画大家过从甚密，时有墨迹相赠，吴湖帆誉先生“方笺之书有颜氏大将风度”。
徐小圃书法造诣颇深，法宗苏（东坡）、黄（庭坚），笔力遒劲，气势雄伟，有大家风度。
程门雪多才多艺，有诗、书、画“三绝”之誉。他自称：“我诗为上，书次之，医又次之”。此外，程又善篆刻，刀功布局，“功夫不让专家”（何时希语）。
秦伯未书学赵之谦，蝇头小楷，浑匀流利，隶书颇有功底，今上海城隍庙大殿上还留有他早年书写的一副对联。
严苍山幼承庭训，每日临池为必修早课。最喜欢《孙过庭书谱》，深得精髓，其书法飘逸中见沉着，婀娜中显刚健，隽永洒脱，别具韵致。20世纪60年代某日，医院出黑板报，报头三个大字总写不好，严氏路过，提笔不假思索，写下“黑板报”三个大字，园熟丰美，赢得—片赞声。著名画家丁斌正巧在场，亦赞叹无极，称“今人罕及”。
1945年，上海名医陈存仁仿“朱子家训”，撰写了“医家座右铭”，文精辞妙，脍炙人口，沪上医家颇为赞许，争相嘱陈书写。陈氏不善楷书，其业师谢利恒（《中国医学大辞典》主编）书法极佳，名望亦重，于是陈氏在《中医药月刊》刊登广告，由谢氏书写“医家座右铭”，每幅笔润若干。各地医生闻风求字者共有670件，谢氏足足书写了五个月方偿清文债。
沪上名医陈道隆自幼苦练书法，至老未曾缀笔。早年书学赵孟，后摹米芾、王羲之，晚年又临文徵明，博采众长，自成一体，雄浑中见飘逸，刚毅中不失柔和。人谓其脉案本身就是－张可供临摹的字帖。书法大师沈尹默先生初次见到他的字，脱口而出说：“想不到老表弟在医界作事能有这么一手好字。”他与著名书画家刘海粟、吴湖帆、谢稚柳、程十发等均有较深友谊，闲时常与他们切磋技艺。
以上所举，不过是眼界所及，可以肯定的是，还有许多名医的书法未被罗列进来，如果能编一本《近代名医方笺墨宝》的话，那肯定是一本值得珍藏的医学、书法俱精的好书，但愿有人着眼于这件事。金匾高悬传美名－—名医匾话
其他 中医常识
民国年间，上海某富商患病，群医束手，以为不治。独有一位中医认为可救，处方数剂，竟告痊愈。富商很感激，出千元求章太炎先生为题一匾，借重以扬其名。太炎手书四字，曰“第三扁鹊”。富商大惑不解，请教于他人，都认为“第三扁鹊”显含贬义，可能是“第二扁鹊”笔误。富商婉求太炎改写，章氏大发脾气，说：“所书无误，医之誉，无过于此者。彼果为名医，必知其义。”且补署落款“章炳麟”（太炎之名），以坚其信。富商不得已，将书法制匾奉送。医者收到后，喜出望外，高悬于厅堂。原来《史记》中的扁鹊，姓秦名越人，《史记正义》引《黄帝八十一难序》云：“秦越人与轩辕时扁鹊相类，仍号之为扁鹊”，已经是“第二扁鹊”了，故誉某医为“第三扁鹊”并没有错。章太炎满腹经纶，焉能不知此等学问。此是一段趣话，借此谈谈有关名医与匾额的故事。
匾，或称匾额，是为题有颂扬或命名内容文字的横额，…般挂在厅堂或门亭上，是中国传统文化中颇具特色的一种形式。说起来，扁额与名医常常有着不解之缘。医生治好了病，尤其是大病重病，患者为表谢意，最隆重者莫过于送一块金字牌匾了，古来如此。“妙手回春”、“悬壶济世”、“杏林春暖”等等匾额，着实可令厅堂蓬壁生辉。如果牌匾出自名家或权贵之手，其份量自然非同一般，常常寓含着一段历史，彰扬着医者的美名……
龚廷贤（1522～1619年），江西金溪县人，曾任太医院吏目。明万历21年，鲁敬王朱寿曾之妃张氏；患腹胀如鼓；左胁积块刺痛；坐卧不宁；昼夜不寝；痰嗽喘促；饮食不进；诸医罔效。召廷贤诊治；服�