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于是忍不住猜测，他的电影是不是有某种鼓舞人心的力量。总之在重考期间，一方面为了暂时脱离苦闷的现实，另一方面为了在MTV包厢里吹着冷气避暑，我经常观赏周星驰的电影。现今周星驰在韩国有着不输好莱坞明星的高知名度，其作品已是唾手可得。但在当时，走遍多家录像带出租店也不见得能找到一部他的电影。当时我从《赌圣》一片首次接触周星驰，他以周润发闻名的长披风装扮慢动作出场使我捧腹不已。而在《破坏之王》一片中，看着他接受不合一般常理的地狱训练，并为了赢得女主角的欢心使尽各种手段与心思，甚至不惜与人对决。看着如此的周星驰，也让我想起了自己的初恋情人。
《喜剧之王》一片中，周星驰如圣经般捧着史丹尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》一书，面对身为临时演员遇到的不堪景况，丝毫不感挫败并深信自身的才能。看着如此的周星驰，给了当时正犹豫是否就读美术大学的我无比的勇气。
他的电影与其说是嘻笑打闹的喜剧，不如说其笑中带泪的表现方式是表达诚实的宣泄口。他的电影有别于七十年代Mr．Boo系列许冠文以庶民般的演技表达戏谑夸张的写实喜剧，或是八十年代叫人目眩的成龙动作喜剧，周星驰展开了九十年代香港电影新的一页。如同他在访谈中所言“我比较想把悲观严肃的事情，转变成有点可笑的东西来表达。这是我会坚持下去的想法”，他跳脱出前辈的表现形式，并构筑出迥异的个人风格。曾有评论家以“无厘头”来称呼周星驰的演出方式，说的简单一点就是“缺乏常理”。“与常理有距离的某种非合理性，疯狂的点子，没什么道理可言”一直是他的电影呈现的样貌。周星驰电影里吸引人的特色常常使得观众们（脑子里一边想像着最夸张的下场）抱着“不至于会如此这般吧……”的想法摒气凝神之际，将这样的期待“理直气壮”地呈现出来。
即使死了再复活，他也无法拍出充满忧愁的作家主义的艺术电影。就算周星驰拍出一部这样的电影，我们大概只会觉得更加好笑吧。对周星驰而言，“轻浮”是一种思想。这个世界绝不止以轻浮呈现？凡事最终都得面对现实。但是笑吧，笑得开怀吧，笑周星驰。
作者Choi Jae Soon是酷爱周星驰的韩国美术设计者，现在美国纽约攻读设计。
第十一章 鹿鼎记第58节 无厘头情侣演绎版
星爷台词无厘头情侣演绎版
女：亲爱的我睡不着有话想对你说。
男：长夜漫漫，无心睡眠，想不到晶晶姑娘你……
女：你看我们什么时候去办手续呀？
男：给个理由先。
女：我……我……我有了。
男：我Kao！I服了You。
女：究竟什么时候去呀？
男：给个期限，我希望是一万年。
女：你不娶我，我就嫁别人了。
男：我左青龙，右白虎，老牛在腰间，龙头在胸口。人挡杀人，佛挡杀佛。
女：可是不结婚就有宝宝，我妈会骂的。
男：你妈贵姓？
女：其实我不介意你以前有那么多的女朋友。
男：我心又悲，我心又痛，8个表妹如狼似虎……
女：和你在一起我感觉挺好，我的朋友们说你长的还过的去。
男：不瞒你们说，我就是人称玉树临风胜潘安，一枝犁花压海棠的小淫虫周伯通。
女：可你太喜欢伪装。
男：其实我是一个演员。
女：你为什么不去找个正经工作？
男：对不起，其实我真正的身份是卧底。
女：就算是卧底也没有必要整天拿把刀吧。
男：做为一个刀客……
女：你看你又开始发神经了。
男：别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
女：胡说什么呀，再胡说我打你了哦。
男：可以和你商量个事吗？拜托不要打我脸。
女：不和你胡说了，我看电视，是冠军杯拉科VS米兰哦。
男：球不是这样踢地～
女：哇，拉科翻盘了哦。
男：娘子，出来一起看上帝。
女：对了，忘了一件事，你认识糨糊吗？
男：我和他有过半面之缘……
女：听说这小子蛮能胡说哦。
男：我对他的景仰之情如滔滔江水，连绵不绝，亦如黄河泛滥，一发不可收拾。
女：你猜他有女朋友了吗？
男：他昨天梦里叫了紫霞847次，那个叫紫霞的一定欠了他很多钱。
女：不早了，睡觉吧，明天公司要派我出去几天．
男：金风玉露一相逢，便胜却人间无数，两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮……
女：我睡里面，你睡外面，别忘关灯哦~
男：哎！什么世道！天啊……
第十二章 新精武门与漫画威龙第59节 看到了庞贝
《新精武门》和《漫画威龙》海报
我在周星施电影里看到了庞贝
蓝祖蔚（影评人）
我在周星驰的电影《新精武门》和《漫画威龙》中看到了庞贝。
周星驰和庞贝有什么关系？
答案一定要端起周星驰那副欠扁的嘴脸，双手一摊，肩一耸，以最无厘头的方式回答说：“没有啊！”
我不怕被你用乱棒敲成满头金星，因为我真的看到了庞贝。
我去过庞贝。那个被火山毁灭的历史名城。从斑驳的石墙，巨大的石柱，四壁的壁画、奢华的浴室等出土的遗迹中体会公元一世纪罗马帝国的生活情貌，那时的罗马帝国为世界首强，导游一看到那副用碎石子拼凑而成的妓院春宫图，就逸兴飞扬，口沫横飞，我想到的却是《万夫莫敌》中那幕浴室中的男同志床戏。
这和阿B钟镇涛在《新精武门》中，穿短裙，露脐衫的“变性”造型无关，也和他被周星驰挤在门板上拔臀部钉子，结果门板一塌，路人误以为他们花开后庭的“同志恋情”戏无关。其实，阿B的变性演出，在极度男性荷尔蒙的大胡子造型中看到忸怩舞摆的女性动作，但又不忘义气豪情的挨打场面，堪称是最突出的角色刻画，几乎夺走了周星驰的全部风采。
但是从《新精武门》到《漫画威龙》中刘晶的命名、互吐口水的模拟对决到“吹箫”妓院的男人嘴脸，以及周星驰反身从裤管里拔箫而出的“谐仿”（parody）动作，我看到了“周式”才情，也看到了香港电影由盛转衰的末日风情。
20世纪80年代末、90年代初的港片因为台湾龙头院线系统尚未崩盘，片源需求量极大，所以大明星大导演的动见观瞻都还能享有主导风潮的“夕阳无限好”风情，台湾片商争着到香港付银子抢新片，谁红就抢谁。周星驰刚以《霹雳先锋》获得金马奖男配角提名时，来到台北中山北路的富都饭店出席入围者酒会时，台湾记者没几人认得他，在饭店门口堵到他时，也问不出个什么新闻来，最后得奖的却是他，当然也没有两个人写得出他凭什么得的奖，不管如何，生命罗盘走向他的十年鸿运，开启了他独领风骚的风云岁月。
那年代，他的电影轰动台港，怎么拍怎么卖，只要周星驰三个字，不管他怎么演，不管他演什么，票房都很灵光，周星驰成了最标准的“摇钱树”，可是他真的知道大家迷恋他什么吗？他真的知道要给观众什么吗？该给观众什么吗？香港专栏作家洪清田在明报的“三言堂”专栏中曾经这么写着：“周星驰……对于自己为什么成功，不知其所以然，连其然也不知，周星驰和香港一样欠缺自觉意识，而且以不知为荣，要知是扮扮高深，反智才正经正常。成功和发达不大了了，所以现在大环境逆转，也束手无策似的。”
周星驰对李小龙的崇拜与景仰，人尽皆知，2004年的东京影展上他甚至对媒体说没有李小龙就没有周星驰，我们相信这都是他的肺腑之言，既然这么崇拜李小龙，有机会向前辈致意的时候，他会用什么手法向偶像致敬？如何重现《精武门》传奇？从理论到成品，其实是很有趣的一堂“后现代”心理学。
周星驰一向有爱走偏锋、玩奇巧的创作特质，从一开始就不打算要好好地“模仿”或“重建”李小龙的英雄之路，反而像极了一般后现代艺术和文学作品中那样，以拼贴、颠覆和折衷的方式改写经典，小龙师父引他登入电影学堂，但是他就像师门里最桀傲不驯的小师弟一样，一点都不想照本宣科，照着师门古训一一诠演。后现代主义经常强调的新潮、搞怪，难懂，无厘头特质他兼而有之，而且就在最难料的地方急转弯，在最匪夷所思的角度下轰轰然地所有的素材熔进一炉。
《新精武门》里的刘晶，右臂有天生神力，一开始只用在抬机器拣铜板，后来也只用在努打阿B、师父练拳和擂台决战三场戏中，相当程度符合了文学上的现代主义所标榜的颠覆精神，即“运用歪曲、扭曲、变形、时空错乱等手法来造成震荡性的强烈效果”，这种手法固然吻合了周星驰电影“不必太认真”的一贯谐弄特色，但也提供了电影摄制组“因陋就简”的混水摸鱼空间，使得“当代李小龙”不再是纯然阳刚的模样，硬碰硬地上场，而是在“插科打诨”的巷弄中任意逍遥，这类全然棚内作业，毫无场面调度、亦不讲究美术灯光，更不需要后制效果的制作水平，其实只能用“简陋”来形容，若非周星驰光芒独具，根本不可能通吃市场的。
这种颠覆传统的搞笑手法在首度亮相时确有让人眼睛一亮的“另类”效果，因为另类，所以新鲜，所以即使换了口味，少了麻辣，明明有点混，却因另有腥膻异味