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选取一个角度，或从一个侧面入手，用大题化小、以偏
概全的方法，做灵活别致的答复。
巩 俐 因 在 电 影 《 红 高 粱 》 中 饰 演 女 主 角 而 一 炮 打
响 ，因此 在 香 港 《 红高 粱 》 首 映式 上 ，记 者 纷纷 采 访
她。一位香港记者问道：“你对自己相貌如何评价？”
巩俐笑一笑，回答说：“我觉得我的牙齿很漂亮，因
为它不整齐而与众不同嘛。”
自己评价自己的相貌，这是很让人为难的事。巩俐
巧妙避开了问话的锋芒，不作正面的回答，而只是选择
了一点 牙齿，说了一句很讨人喜爱的话，这就比直
接夸耀自己如何漂亮聪明得多。确实，巩俐相貌的出众，
不在于五官长得标准，而在于她长得有特色、能出戏，
特别是那一口小虎牙，更是别具一格。
把球踢给记者
有些问题，可以不用自己解答，而反过来问记者一
个问题，化被动为主动，将球踢给对方，让记者自己悟
出答案。这种解答方式说服力很强。
英国一家电视台采访我国青年作家梁晓声，现场拍
摄电视采访节目。采访进行一段时间后，记者说：“下一
个问题，希望你做到毫不迟疑地用最简单的一两个字，
如‘是’或‘否’来回答。”梁晓声点头认可。
记者马上将话筒伸到梁晓声嘴边，问：“没有文化大
革命，可能也不会产生你们这一代青年作家，那么文化
大革命在你看来究竟是好是坏 ？”
梁晓声略为一愣，立刻反问：“没有第二次世界大
战，就没有以反映第二次世界大战而闻名的作家，那么
您认为第二次世界大战是好是坏？”
记者试图将梁晓声置于自我矛盾的境地之中，而文
化大革命与作家的关系又不是一两句话能够说清的。梁
晓声机敏地反问他对第二次世界大战的看法，实际上也
就很好地回答了他的问题。
功地扮演毛泽东而闻名。
八一电影制片厂特型演员古月，因多次在银幕上成
年，在一次演出后，他接
对涉及机密的问题巧予闪避或做无效
回答
受了一批记者的采访。有一位外国记者问：“‘文革’给
中国带来了重大损失，这会不会影响毛泽东的形象？”
古月沉思片刻，反问那位记者：“你觉得维纳斯美
吗 ？”
“美，很美。”旁边另一位记者不假思索地说，语气
中还带几分自豪感。
“维纳斯的胳膊都断了，难道还算得上美吗？”
“虽然断了胳膊，但这并不影响维纳斯的整体美。”
古月立刻接上去说：“对。你们的话已经回答了这位
记者的问题。”
古月采用反问的方式，用打比方来说明，让西方记
者自己说出答案，比正面回答要有力得多。
有时记者提出的问题涉及国家、组织的机密，或由
于某种原因不能透露给记者，但又不能对记者置之不理，
如果简单地对记者说：“无可奉告”或“这个问题我不
能告诉你”，则显得生硬，会使提问者感到失望或不快。
这时，答问者可以运用幽默语言，机智地避开正面
年奥运会的城
年
回答，用偷换概念的方法，给以牛头不对马嘴的答复，
这就是“巧予闪避”。或者用没有任何信息量的话搪塞
一下，表面回答了记者的问题，实际上没有说出任何实
质性内容，说了等于没说，这就是“无效回答”。这样，
记者虽然从答话里没有获得什么信息，但是在轻松一笑
的同时，避免了难堪，获得了心理上的满足，双方仍保
持着愉快的问答关系。
月 日，国际奥委会主席萨马兰奇在北京
举行记者招待会，一位记者问：“请您用数字来说明中国
成为
年奥运会举办的可能性。”萨马兰奇说：“北京是否
年奥运会的有力竞争者，首先取决于亚运会是
分 。”
否成功。开幕式开始了，就等于成功了一半。昨天我看
了开幕式，可以打
另一位记者问：“几个竞争举办
市中，您会投谁的票 ？”
萨马兰奇回答：“这个问题很好回答，自我当主席的
那一天起，我就不参加投票了。”
对第一个问题，萨马兰奇含蓄而得体地做了正面回
答。对于第二个问题，他巧妙地回避了记者的提问，对
这个过于敏感的问题不予答复。“投谁的票”，在记者那
里意思是：“支持、赞成谁”，而萨马兰奇有意曲解原
义，在回答中把问题岔开了。
我国足球队前任教练高丰文，有一次率队与香港队
比赛。赛前，香港记者想刺探“军情”，在采访高丰文
时问： “你将怎样对待香港队惯用的打法 ？”
高丰文镇静地反问道：“你说香港队的惯用打法是什
么 ？”
记者冷不防被问住了，只得被动地说：“大概是防守
反击吧。”
高丰文说：“我不是郭家明（香港队教练），我不知
道他如何布阵。但不管香港队怎样变化，我们都一样准
备。”
足球队的打法在赛前是不能公开的。高丰文以不知
香港队的打法为由，巧妙避开了正面回答，虽然答了两
句，但并没透露给记者什么，属无效回答。
大陆实业家王光英飞赴香港创办光大实业公司时，
受到各方重视，一下飞机就有记者来采访他。一位香港
记者问道： “你带了多少钱来 ？”
这个问题不便回答。王光英见发问者是位女士，就
说：“对女士不能问岁数，对男士不能问钱数。小姐，你
说对吗？”女记者一笑，也就罢了。
王光英以幽默语言轻松地避开了提问。
前 言
生活中不能缺少幽默，现代人需要幽默，就如同鱼
需要水，树木需要阳光。因此，每一个人都喜欢幽默、
向往幽默和追求幽默。
语言是交际的工具，而幽默则使它变得奇妙无比，
使它成为通往人生成功的一根“魔杖”。也就是说，幽
默语言在社会交际中可以化窘解难，增进友情，平添生
活情趣。正如法国著名作家埃斯卡皮所指出：“在我们这
个极度紧张的社会，任何过于严肃的东西都将难以为继。
唯有幽默才能使全世界松弛神经而不至于麻醉，给全世
界以思想自由而又不至于疯狂，并且把命运交给人们自
行把握，因而不至于被命运的重负压垮。”可见，在工作
和生活中幽默是何等的重要。
句
幽默的形式千变万化，双关语、俏皮话、格言、警
、诗、漫画、讽刺画、轶事、荒诞不经的故事等等。
在这些形式下，不管是有声还是无声的举动，看起来或
的基本方
许都十分有趣 ，但有趣的不在于举动本身 ，而在于人们
用属于自己的 、有趣的方式去看它。其实 ，幽默是人情
感的自然流露，它可以像润滑油一样滋润人生。
幽默不是吹牛拍马 ，卖弄聪明 ，不是轻视讥笑 、损
人找乐儿 。幽默应该是宽容与善意，能够为别人带来快
乐。那么，怎样才能学会幽默？怎样才能培养幽默感呢？
本书从幽默口才的基础知识出发 ，全面探讨了幽默
法和技巧，集知识性、实用性和趣味性为一体，
相信读者能够从本书提供的方法和故事中得到启迪。
作者
！