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伍湖生道：“这当然是我的意思了，你帮过我这么大忙，我还没谢你呢。”
裁云有些强打精神道：“你不是说公安都是酒囊饭袋吗？”
伍湖生道：“谁没有失去理智的时候？”
他们又聊了一会儿，裁云订完喜饼，就离开了。
伍湖生和藐金始终都没有说他们是怎么从仇敌变成夫妻的，无论重要与否，这恐怕是另一个篇幅的另一个故事了。
这个下午，裁云比较失落，其实她心里也明白铁男说得对，有些人你永远不必等，他天生跟你就不是一回事，你们永远也不可能走到一起，不可能共同生活，不可能守候岁月慢慢变老……何况经过一段时间的打磨，伍湖生身上已经没有了裁云想像中的光环，他其实再普通不过了，但即便是这样，裁云的心里仍不好受，仍有遗珠失璧之感。
该发生的什么都没有发生，不该发生的全都发生了，该有故事的人没有故事，不该有故事的人演绎着精彩。
裁云在街上走着，她的神情一直暗淡下去。
她望着午后的阳光，望着阳光下的幢幢紧逼的楼房，望着楼房橱窗里的人造繁华，望着公共汽车上运载的巨幅广告：清嘴，亲嘴的滋味……一切的一切都没有变，不变的，还有自己即将举行的婚礼。
她想，所谓错失，不见得是你或者别人犯了什么错，而是在某一事件的时空交错中，它没有，也不会按照你想像的轨迹运行而已。
寻找一种丢盔解甲的感觉
（百花奖获奖感言） 张 欣
写作如果只有愉快，而没有难度和痛苦，恐怕愉快也是极其有限的。
大约有两三年的时间，一直陷在长篇里，对于中篇有久违之感。而中篇，在我看来是一种很好的润笔与求新的形式。很长一段时间，我厌倦类型化的、驾轻就熟的写作，这种写作也可以不世俗，不讨好，保持应有的个性，但你心里一定明白，你仍在模式里生存。
我曾经很在意作品中的理想、取向、和谐这一类的东西，尽管人物也打的血肉横飞，但总也逃脱不掉一种叫做基调的东西。实在是花了很长时间，我突然发现其实生活的本身是并不眷顾理想主义，没有取向而且是高度不和谐的，我当然知道强调负面故事是另一个极端，但是写作本身是不应该停留在生活表层的。
都市人的变异，是都市文学必须关注的一个问题，也是我在这部小说中刻意强调的。我给自己设置的第一个障碍是全力打造一个男人。我以前的作品中均有一个我毫不担心的当家花旦，男人基本上都是配角。但这一回，我是写_个磨难中的男人，似乎心死，其实还在有声有色的活着。同时变异的还有让人琢磨不透的母女关系，我在生活中见过太多的水火不容却又相濡以沫的母女，她们之间的矛盾，反映出当代都市人渴望温情却又不愿意失掉自我的极其矛盾的心态。尤其年轻的一代，她们需要空间，又必须接受孤独和不被理解，同时像抗拒恶魔一般的抗拒来自传统和规范的所有理念，她们宁愿被传统抛弃，也不愿意被时代抛弃——每个都市人的内心，都是害怕被遗弃的。
第二个难度是其实是一个相当规范的女孩子犯上了单相思，在当今的社会里，越活越觉得情感问题并非鱼找鱼虾找虾那么简单，反差造成吸引，巨大的反差造成巨大的吸引，本来我非常想写伍湖生和董裁云之间非同一般的爱情，而且他们之间的纠葛，已经形成情感交锋的前奏，然而后来什么都没有发生。这并非是我的变态，而是生活本身的不圆满造成的。这又回到了对生活本质把握的问题上，以往我会注重感情的洗礼和磨难，但是具体到这一个人物身上，我选择了女性内心最深层次的寂寞，那就是一种在情感上的失约，也就是说你做好了一切迎接挑战的准备，但是挑战却没有到来。这是在生活中屡次发生却又不被我们重视的现象。
最终的结局是伍湖生与董裁云的失之交臂，而不可思议的是他选择了害他入狱的程藐金，这已经不是变异而是荒诞了。但其实对于在生活中输掉了全部的两个人，这种结合几乎是顺理成章的事。董裁云在目瞪口呆之余将回到她自己的生活中去，巨大的无奈笼罩着每一个懂得无数做人道理的都市人。
我一向认为在写完小说之后写创作谈，是一个很傻的行为，因为很可能我想说的，并非是读者或者编辑希望听到的，然而隔着一本杂志，隔着字里行间其实也是隔着千山万水，我能说的也许就是这些了，也许我有好的愿望，但真正做到的可能差强人意，好在，我真的是尽力了。
一个女人，她终生都要与自己的矫情和造作做斗争，一个女作者就更是如此。我觉得真正意义上的写作，就是一种精神上的解脱，同时也是精神上的丢盔解甲，获取身心自由的过程。我们有太多太多的禁忌、口味、束缚、伪善，我们并不是这么想的却要这么说，我们张扬个性又惧怕边缘化，我们每天都在唱让世界充满爱，但内心无比阴冷僵硬。我们为什么要这样呢？这种混乱思绪下产生的文学又有什么意义的？
这是我经常自问和思考的一件事，如果文学真的走到了尽头，真的风华不再，至少我们还有一份坦诚可以面对。肥皂剧是画圆，文学不是，从来都不是，她残缺失落，遍体鳞伤却又舍弃一切伪装，从而在我的心中自由飞翔。