按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
，演员们即使穿着四、五层厚厚的保护衣物，但面对着人工喷雪机，忍受着时速八公里的风速吹袭，口鼻都被厚厚的雪花覆盖住，即使带着眼罩也几乎睁不开眼睛。
这几个月来，剧组上上下下都疲惫到了极致，今天总算是杀青了。
兰斯抬起头看向了迎面走过来的演员们，认真想了想，“呃，什么也不做？”这话让大家都轻笑了起来，“不，我是认真的。最近这段时间，环境保护者的情绪显然十分激动，如果这个时候宣传电影的话，只会弄巧成拙。如果遇到采访的话，你们只需要说，温室效应必须得到足够的重视，地球必须得到足够的保护，否则未来的灾难是我们难以承受的。”
兰斯沉吟了一会，然后再次点点头，“对，强调灾难。按照你们自己的想法说就可以了，能言会道的，就多说说灾难会多么可怕；不太会应付媒体的，就说支持环境保护者立场就可以了。”
丹尼斯摊开双手，回头看了看其他演员们，笑呵呵地说到，“这不是难事，对吧？”大家都被丹尼斯的调侃逗笑了。
接下来一段时间，环境保护者的情绪会逐渐平复下来。但兰斯却不能够让这股情绪那么快冷却，现在依旧没有到演员们走向台前的时候，而是发挥预告片作用的时候了。真正出色的预告片，不仅仅是让人们对电影内容有基本的认识，更可以唤醒人们的好奇和期待，吸引人们走进电影院去观看电影。
“后天”的第一款预告片，即将登陆第三十八届超级碗。在温室效应讨论热情回落的关键时刻，点燃第二把火焰。所以，现在真正的重担在兰斯的身上，他必须和亚伦·门克剪出一款精彩绝伦的预告片——这一款预告所有的精力都放在温室效应所带来的世界末日之上。
兰斯视线余光瞥了瞥阿尔伯特手中的“华盛顿邮报”，脑海里已经有了腹稿。
更重要的是，“后天”的后期制作必须快点完成，否则错过了今年的暑期档，那么此前这半年多时间的酝酿就功亏一篑了，更可怕的是可能导致混沌影业分崩离析。
所以，接下来一段时间，演员们可以休息了，但幕后制作的繁重工作才轰轰烈烈地拉开序幕而已。
“兰斯。”杰克·吉伦哈尔走了上前，把兰斯的注意力重新唤了回来，“再过两个星期，就是金球奖了，我在红地毯上可以提到这部作品吗？”杰克问完之后，显得有些羞涩拘谨，“我经纪人十分迫切地希望媒体能够宣传一下。”
在外人看来，“后天”几乎是悄无声息、一片死寂，即使是电影杀青，也没有任何媒体到场。难怪杰克的经纪人如此迫切了。
兰斯不由轻笑了起来，“当然，你完全可以说，前提是，不允许泄露任何关于电影剧情的内容，你可以说你参与了‘后天’的拍摄，你也可以说剧组之内有什么演员，包括你在拍摄过程中的想法，但，唯一的一条。”兰斯虽然依旧带着笑意，但眼神却变得无比严肃，“不允许说电影剧情。明白了吗？”
杰克胡乱地点点头，扯嘴笑了笑，“当然。当然！”
颁奖季，他几乎都忘记了，他人生里第一个真正的颁奖季，已经徐徐拉开了帷幕。
第150章 颁奖季临
颁奖季的概念到底是从何而来的，又是如何发展起来的呢？事情必须从档期的概念说起。
美国电影工业发展将近一个世纪，经历过无数风风雨雨，这才形成了如今繁荣鼎盛的景象。1975年“大白鲨”和1977年的“星球大战”先后掀起了票房浪潮之后，好莱坞正式进入了类型片繁荣的商业电影时代，特别是后者，不仅创造了影响整整一代人的文化现象，而且自其之后，暑期档的概念第一次问世。
在那之后，一年四季就被分为了春季档、夏季档、秋季档和冬季档。因为好莱坞发现，不同的档期适合不同的电影类型，一部普通的电影放在正确的档期可以取得超出预期的成绩，一部出色的电影放在错误的档期则可能导致滑铁卢。于是，档期的概念正式形成。
1998年，一部叫做“莎翁情史”的电影横空出世，在所有舆论都看好“拯救大兵瑞恩”的情况下，依靠着十二月、一月和二月的密集宣传，以及正确的公关策略，最终在奥斯卡上掀翻了世纪末最出色的一部战争电影，最终站在了奥斯卡最佳影片的领奖台上，引起一片哗然。
历史证明了，这是一个错误的选择，当“拯救大兵瑞恩”那史诗般写实的诺曼底登陆长镜头载入史册时，“莎翁情史”却已经被逐渐淹没在历史长河里。不过，“莎翁情史”却作为“颁奖季的起点”，另类地载入史册。
人们通过“莎翁情史”意识到，档期效应对于志在得奖的作品来说也是适用的，正确的档期加上正确的策略，往往能够取得意想不到的效果。于是，一场以冲击奥斯卡为核心的宣传公关战逐渐形成，一大批电影为了混一个眼熟、为了更好地进行宣传、为了冲击小金人，将上映档期安排在十一月、十二月，然后在一月和二月展开密集公关行为，最终实现奥斯卡上的大获全胜。
这，就是颁奖季的来源。
颁奖季的出现不仅仅将奥斯卡推向了全新的高峰，成为全球范围内最具影响力、最具商业价值、最具权威性的颁奖典礼，同时还带动了北美电影市场的繁荣。
自1998年以来，一年的档期被重新划分为五个区域，一月和二月是冬季档，三月到五月是春季档，六月到八月则是万众瞩目的夏季档，九月和十月是秋季档，十一月和十二月被称为假日档，同时也被称为颁奖季。
一般来说，颁奖季从十一月开始，持续到次年的三月，但伴随着奥斯卡影响力越来越大，全球范围的影响也越来越广泛，现在颁奖季已经延伸到了九月份的威尼斯电影节和多伦多电影节，一些颁奖季作品出于战略考量，也会提前到十月上映，避开十一月和十二月的密集轰炸区。
商业方面无与伦比的巨大成就甚至衍生了颁奖季经济，这使得颁奖季的影响力冠居全球。
九月的威尼斯和多伦多率先拉开帷幕，电视领域的最高奖项艾美奖随后登场；进入十一月之后，独立精神奖、洛杉矶影评人协会奖、纽约影评人协会奖等等将会为颁奖季徐徐预热，准备迎接十二月的狂轰乱炸。
美国公告牌音乐奖、波士顿影评人协会奖、旧金山影评人协会奖、美国国家评论协会奖相继在十二月粉墨登场，其中美国国家评论协会奖与北美广播影评人协会奖、金球奖被并列称为“奥斯卡风向标三巨头”。
转眼进入一月份之后，美国导演工会奖、北美广播影评人协会奖、美国演员工会奖、美国电影学会奖、金球奖、美国剪辑师工会奖、美国制片人工会奖、全美音乐奖等十几个颁奖典礼齐齐登场，以目不暇接的方式将颁奖季推向高潮，几乎是每周都有两个或两个以上的颁奖典礼进行，甚至于一个周末的时间，周六是某个影评人协会奖，周日就是金球奖，让人忙碌得脚不沾地。
坐落在帕克城的圣丹斯电影节也总是能够成为颁奖季的热点——不过是为明年的颁奖季提供种子选手。
在进入二月份之后，热潮不仅没有减弱，还在持续升温，美国演员工会奖、全英音乐奖、格莱美、英国电影电视艺术学院奖、柏林电影节等重量级颁奖典礼都将一一揭晓得奖名单，最后回到三月底的奥斯卡，为整个颁奖典礼落下帷幕。
恰恰是因为颁奖季的喧闹和繁荣，在五月份登场的戛纳电影节独树一帜，反而成为了一道亮丽的风景线。
可以看得出来，颁奖季已经形成了一条巨大的产业链，从九月份开始，到三月份落幕，宣传公关计划徐徐加温，逐渐爆发，在一月和二月迎来高潮，等待着三月的胜利果实。
以前在西洋镜影业的时候，兰斯就目睹过颁奖季的盛况，“死囚之舞”甚至还顺利地赢得了那一年奥斯卡最佳女主角奖。但客观来说，那一年的整体竞争水平就不太激烈，再加上历史原因——种族问题再一次爆发出来成为了瞩目焦点，所以最终哈莉·贝瑞（Halle Berry）和丹泽尔·华盛顿两位黑人演员的胜出，几乎可以说是没有太多悬念的。
这一次，兰斯将亲自加入到颁奖季的喧闹之中，“上帝之城”将作为混沌影业的代表作品，第一次参与到颁奖季的争夺之中。不过，“上帝之城”的情况显然有些特殊。
作为一部葡萄牙语作品，“上帝之城”主要还是参与最佳外语片的争夺。这部电影在巴西国内引起了交口称赞，巴西也正式确定由“上帝之城”作为代表参与这一届奥斯卡最佳外语片的争夺。
所以，“上帝之城”和颁奖季其他作品的宣传路线也不太相同。因为奥斯卡最佳外语片的评选是一个独立的系统，由美国电影艺术与科学学院的外语片评选委员会投票选出。
不同于奥斯卡大部分奖项都是由学院六千多名成员集体投票选出，最佳外语片依旧是少数评审委员选出入围名单，再由参与外语片放映活动的会员们来选出得奖影片，相对而言，这依旧是一个少数评审委员选择出来的奖项。
所以，颁奖季的学院攻略自然也有所不同。用韦恩斯坦兄弟那一套方式，显然不太适用——当然，除非兰斯希望“上帝之城”能够跳出最佳外语片的桎梏，去冲击最佳影片，那又另当别论了，不过从历史发展轨迹、从学院成员的国籍、从奥斯卡的国籍属性来看，这几乎是不可能的，提名，也许有百分之一的希望，但得奖，几乎是不可能的——把“几乎”去掉也是成立的。
颁奖季的纷纷扰扰与“上帝之城”有着千丝万缕的联系，但几乎全部都只是间接联系。作为一部冲击最佳外语片的电影，更多还是以实力说话，所以还是需要在影评人口碑、观众口碑上着手，没有捷径，也很难套交情。这对于兰斯来说是好事，毕竟，这才是他第一次加入到颁奖季之中，人脉的缺乏和技能的生疏，�