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，特效太精彩了！而且故事完全扣人心弦，从头到尾我几乎都没有办法呼吸……”
两个男人的高声阔论很快就吸引了周围其他人的注意，旁边另外一个年轻男生也不由扬声说到，“我倒觉得货轮进入纽约那场戏最为壮观，把所有节奏放慢下来，那种震撼反而更加强烈。”
前面约莫三步远的一个女人也停下了脚步，连连点头，“就是就是，我刚才也和我的伴侣说，我觉得最后时刻被冰封起来的纽约真的太震撼了。比起动态的汹涌来说，静态之中的灾难反而更加猛烈。我都不敢相信，这视觉特效是怎么做出来的！”
“你们注意到了没有？最开始中国被冰雹砸下来的那场戏，太真实了！我敢打赌，这场戏肯定是实拍的，不是电脑特效。”最开始的那两个男人，其中一位扬声说到，这顿时又引发了一阵热烈讨论。
前后不过几秒钟的时间，七、八个陌生人就聚集到了一起，激烈地讨论着“后天”里的无数细节，突然听到一个人高亢的声音说到，“他说，我们应该把税法先烧掉。”说完之后，周围所有人都哄堂大笑起来，气氛好不热闹。
哈维尔把这群人抛在了身后，右手边就传来了一个不屑的声音，“这样无聊的爆米花电影也就打发一下时间罢了，除此之外没有任何深度，亏他们讨论的那么热烈，真是无聊。我觉得，还不如看上周上映的‘贱女孩’呢。”
所有观众离开了放映厅之后，喜欢的、讨厌的、支持的、排斥的……所有人都在热烈地讨论着，不管评价如何，这至少是一个好消息——说明电影引发了热烈的讨论，总比电影放映结束之后一潭死水要值得期待。
走出中国剧院，哈维尔就看到了红地毯上汹涌沸腾的人潮，这完完全全是预料之外的情况。所有人都认为，没有人会在乎“后天”放映之后的评价如何，毕竟这部电影的关注度始终还是无法和“特洛伊”相媲美。可是现在，眼前那沸腾的人群明显是在等待着“后天”的午夜零点首场放映。如此盛况，绝对是一个意外！
哈维尔突然就冒出了一个大胆的想法：也许，“后天”的票房会带来惊喜。
“请问，我可以占用你一点时间，进行一个简短采访吗？”一名记者迎了上来，走向了哈维尔，哈维尔收回了注意力，看了过去，然后就看到了“娱乐周刊”标志的话筒。哈维尔点头表示了肯定之后，对方询问到，“请问你喜欢‘后天’这部电影吗？”
哈维尔再次露出了意外的神情，“娱乐周刊”的跟进速度着实意外，然后他就点了点头，“当然，我很喜欢。”
“娱乐周刊”在“后天”的首映式结束之后，进行了随即抽样采访，他们一共采访了一百二十三名观众，抽样数据还是比较小的，但考虑到首映式的因素，还是具有一定参考价值。
在这份抽样调查之中，六十四名观众表示“喜欢”这部电影，四十九名观众表示“不喜欢”，而剩余的十名观众表示“还可以、还不错、但没有什么惊喜”；另外还有一组有趣的数据，七十六名观众表示“值得一看，会推荐朋友来看”、二十五名观众表示“不会推荐朋友观看”，剩余二十一名观众则表示“如果喜欢视觉特效大片的话，值得一看，不过不要抱太多的期望”。
整体而言，可以看得出来，观众对于“后天”这部电影的评论两极分化十分明显，喜欢的十分喜欢，厌恶的十分排斥，中间值的观点几乎销声匿迹，这也是大部分商业电影的典型特性；但推荐电影的比例却十分高，占据了绝大多数，即使是中立派的观点也对视觉特效给予了足够的肯定，这与评论的立场分明表现出了不同的情况，着实耐人寻味。
伴随着首映仪式的落幕，“后天”的首批媒体评论也火热出炉，此时已经可以嗅到暑期档的硝烟味道了。
第211章 批判盛宴
“精彩绝伦的视觉特效，紧凑有致的节奏控制，幽默风趣的台词对话，高潮连连的情节设置……所有一切围绕清晰明确的主线故事之上，快速推进，肾上腺素的爆发让观影过程变成了一种享受，仅仅只需要放松心情，投入这一场暑期盛宴！”
“综艺”杂志的专业影评人迈克尔·卡滕巴赫（Michael Kaltenbach）给出了八十五分的巨大嘉奖，不仅是分数，还有评论，都可以看出他们对这部电影的赞赏。
整个好莱坞最权威的专业杂志分为两大山脉，“综艺”和“好莱坞报道者”，这两本杂志的观点不仅最为专业，同时也最集中地代表了业内人士的观点。每一年在颁奖季之中，两份杂志的意见往往能够代表潮流走向，他们对于圈内专业人士的影响力也是最为强大的。
当然，除了颁奖季，暑期档之中人们也十分乐意参考这两份杂志的意见。这一次，“综艺”就给出了肯定的认可。
在深度评论之中，“综艺”杂志表示，“兰斯洛特·施特雷洛在‘上帝之城’之中展现出了他对镜头衔接和节奏控制的天赋与才华，这一次在‘后天’之中，他则展示了对大场面调度和情绪掌控的能力。
作为一部商业电影，‘后天’的发挥空间相对有限，施特雷洛果决地放弃了他所擅长的人文关怀挖掘，集中所有精力投入了节奏控制和全局调度之上，为观众展现了一副世界末日的宏图，将恐惧与惊慌之中的绝望通过画面渗透出来，视觉特效与剧情地完美结合，真正地为温室效应的危害敲响了警钟。
与此同时，施特雷洛对于细节的挖掘和勾勒依旧可以感受到他的出色之处，在相对薄弱的剧情主线之下，对政府的嘲讽、对少数族裔的关怀、对世界格局的暗示等等都在细节之中透露出来，幽默而睿智，这使得电影所营造的世界末日更加具有深度，也更加具有讨论价值。
毋庸置疑地，‘后天’是一部成熟的、精彩的、令人欢愉的暑期作品。”
可以看得出来，迈克尔对“后天”的赞扬是全方位的，最后集中体现在了八十五分的评价之上，这对于一部爆米花商业电影来说，着实是十分难得的。不过，正如同观众对“后天”的评论两极分化一样，“后天”在影评人眼中自然也没有能够逃过毁誉参半的束缚，与“综艺”针锋相对的是，“好莱坞报道者”对电影则进行了严厉的批判。
“好莱坞报道者”的专业影评人米克·拉萨勒（Mick LaSalle）在评论之中表示，“甚至不要询问我们是否应该把‘后天’当做一部值得认真讨论的作品，因为它不值得，完完全全不要把它当真。”
如此简单粗暴的评论几乎是将“后天”推向了地狱，仅仅只有二十五分的评价，是首批评论之中的最低评分。虽然乐天派会说，至少还有二十五分，但如此分数，即使是对于一部商业电影来说，也足以令人侧目。
“薄弱的故事情节几乎可以说是支离破碎的，电影上半部分几乎没有任何情节可言——即使是一部灾难电影，这也是令人难以忍受的——风暴、风暴、风暴，视觉特效犹如龙卷风一般将所有情节搅得粉碎，电脑特效狂轰乱炸地侵犯了大屏幕长达一个小时之后，总算是出现了一些情节可言，但紧随而来的风暴、风暴、风暴又将所有故事打成了烂泥。
一句话总结‘后天’这部电影：灾难来了，灾难走了。”
米克几乎是毫不留情地对电影进行了全方位地批评，就连兰斯也没有能够例外。
“‘上帝之城’让我们见证了一位天才导演的横空出世，而‘后天’则让我们见证了一位天才导演的陨落。这，就是好莱坞。
兰斯洛特·施特雷洛在他的处女作之中表现出了强大的控制力，成熟而睿智的调度能力令人眼前一亮；但在‘后天’这部商业电影之中，施特雷洛却沦为了劣质版的迈克尔·贝，视觉特效与狂轰乱炸的杂糅，宛若一部制作精良的音乐录影带，没有任何剧情的支撑，仅仅只是依靠调度手段将画面拍摄得花里胡哨，寻求最为单纯、最为质朴的视觉快感——而且，施特雷洛玩转爆炸的功力还远远不如迈克尔·贝。
从才华横溢的天才导演，到拼接镜头、粗制滥造的业余导演，施特雷洛仅仅只用了一部电影的时间，还有一届奥斯卡颁奖典礼的间隔。”
米克的批评也无疑是全方位的，不过他也在评论的最后表示，二十五分是赠送给电脑特效制作团队的，这也是整部电影仅有的亮点。
“综艺”和“好莱坞报道者”的立场鲜明、针锋相对可以说是好莱坞的独特一景，与观众的两极分化交相辉映，成为了“后天”首映仪式之后的最明显特征。事实上，这恰恰是“后天”首批评论的浓缩蓝图！
得益于今年暑期档的特殊性，在好莱坞八大电影公司的协力推动之下，几乎所有人都把视线聚集在了“后天”的身上，这使得电影在首映之前就已经赢得了超高关注，五月份暑期档在万众瞩目之下轰轰烈烈地闪亮登场。
首映仪式结束之后，“综艺”和“好莱坞报道者”这两大山脉第一时间撰写了影评，其实就是一个最直接的写照。而显然，这不是展开专业评论的仅有两家杂志，各大报纸的各大版面都给予了积极的报道，超过两百家媒体集中轰炸，让“后天”终于一举超过了今年暑期档的话题焦点“特洛伊”，在五月第一周短暂地成为了焦点之中的焦点。
在媒体的炙热关注之中，“后天”的首批专业影评也迎来了一个爆发的小高潮，包括“综艺”和“好莱坞报道者”在内，多达十六家媒体在第一时间发布了影评，纷纷对这部暑期档开门迎客之作给予了关注，以最高规格的姿态拉开了暑期档战幕。
一如爆米花商业电影的特性，“后天”在影评人们的批评声之中闪亮登场，简直就是迎来了一场批判盛宴。
“洛杉矶时报”仅仅给出了四十分的糟糕成绩，“故事真的太愚蠢、太儿戏、太幼稚了，几乎让整个观影过程无法安定下来，只能像是患上了好动症的