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“不尽然！”林飞摇头，“或许这岛屿原来只是希腊大陆附近的岛屿，距离不远，然后漂浮过来了！”林飞说道。
“漂浮？”刃心一阵惊讶：“不会这里面洞穴我们出不去吧？再说了，这岛万一要是再漂浮，消失了怎么办？”
“不，你们知道克里特岛上的迷宫吗？”林飞问道。
众人都是一副茫然的表情，显然是不知道了。
林飞说道：“克里斯岛在爱琴海的南面，我们索特斯诺在爱琴海的冬面，不得不说，这希腊人肯定建了很多地下迷宫，或者是那个时候的风格，亦或者是什么墓葬，更有可能就和我们农村的菜窖一样，储放杂物的，只是为了防止被人偷走，所以设了迷宫，但是这种迷宫没有阵法，在我们华夏五行面前，只是徒劳！”
“啊？克里斯岛是不是就是那个三年多才发掘出来的？”桃子见多识广，突然间想了起立。
“对！但是那是十九世纪初的事情了，我们现在都二十二世纪了，三百多年科技发展这么快，再加上我们本身能力不凡。用不了三个月，三天，最多三天，这里就能被我们逛个遍，有好东西我们也能拿出去！”林飞笑道。
“哇！金银财宝！我们来了！”冢龙和刃心高兴的大叫道。
地中海的克里特岛是传说中有关迷宫的历史古迹。
经过三年的艰苦发掘，在克里特岛的克诺萨斯发现了弥诺斯王宫的遗址和大量文物，找到了迷宫。
迷宫坐落在克诺萨斯一座叫做凯夫拉山的缓坡上，占地面积有22000平方米，有大小宫室1500多间，周围曾经古木参天。
迷宫由东宫和西宫，由国宝殿、王后寝宫、有宗教意义的双斧宫、楼房、贮藏室、仓库等组成。
占地1400多平方米的长方形中央庭院把东宫和西宫联结为一个整体。
位于高坡地位的西宫大部分宫室是三层建筑。
这些华丽的建筑物之间，有长廊、门厅、通道和阶梯相连，真是千门万户，曲经通幽。
这些建筑廊道迂回、宫室交替，一走进去特别难于找到出路，说它是迷宫，真是恰到好处。
直到今天，人们仍用“迷宫”这个词比喻错综复杂，难以找到明确方向的东西呢。在迷宫的墙上，还有壁画。
这些壁画历经3000多年，但刚出土时，还色泽鲜艳。墙上的壁画有斗牛戏的内容，这些也许和希腊神话中所说的南海迷宫和宫中饲养的吃童男童女的人头牛身怪物弥诺陶洛斯的情节隐隐约约相符合。
在宫殿的长廊中，有表现国王、贵族活动和集合的壁画。
有一幅是塑造王国的，他戴的王冠是用百合花编成的，他脖子上戴着项圈，手上套着镯子，正在百花丛中散步。
有的壁画中，男子们拿着金银器皿，女子们穿着镶白边的黑裙，体态婀娜，神情栩栩如生。
【367】希腊神话 ＇本章字数：3046 最新更新时间：2013…07…28 13：24：17。0＇
希腊神话即口头或文字上一切有关古希腊人的神、英雄、自然和宇宙历史的神话。
原始氏族社会的精神产物，欧洲最早的文学形式。
大约产生于公元前八世纪以前，它在希腊原始初民长期口头相传的基础上形成基本规模，后来在《荷马史诗》和赫西俄德的《神谱》及古希腊的诗歌、戏剧、历史、哲学等著作中记录下来，后人将它们整理成现在的古希腊神话故事，分为神的故事和英雄传说两部分。
神话叙事几乎在每部希腊文学中都表现了重要的角色。
虽然如此，书库是唯一一部由古希腊时期保存下来的希腊神话绘图手稿。
这部作品中载有大量有关希腊神话的原始资料，例如诸神的家谱，以英雄神话为主，是现代学者研究古希腊神话的重要文献。
由于生活于公元前一八零到一二零年的阿波罗多洛斯根据其完成很多相关的作品，因此现今习惯将该书的作者称为“伪阿波罗多洛斯”。
最早的几部参考文献当推荷马的两部史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》。
除此之外的这方面的史诗都被归结到了《史诗集成》，但这些作品到现今基本已经全部不可考了。
尽管这部合集原来的名字称为“荷马赞歌”，但其实际上和荷马没有任何关系，它们实际上从被称为抒情诗时期早期流传下来的赞美诗。
赫西俄德，荷马基本同期的诗人在其作品《神谱》中全面的记录了关于世界的形成，众神，提坦和巨人的起源的早期希腊神话以及详细的族谱，民间传说，人类疾病史的神话。
赫西俄德的《工作与时日》系统地记录了当时农耕生产的知识，表现了平静而优美的农村生活场景。其中包括了对普罗米修斯， 潘多拉以及五个时代的描写。这些诗篇给予了在那个危险的时期最好生活方式的建议和全貌。
抒情诗常常使用神话为背景，但是它们的描述常常偏离事实而加入跟多作者的幻想。
古希腊比较著名的抒情诗人包括品达，拜克里德斯，西摩尼得斯以及田园诗诗人忒奥克里托斯和彼翁，他们的作品都包含了大量的神话的元素。
另外，神话也是古典的雅典戏剧的中心主题。
三大悲剧家埃斯库罗斯，索福克勒斯和欧里庇得斯的大多数悲剧都是以神话时代的英雄和特洛伊战争为背景的。
很多著名的悲剧故事，如阿伽门农和他的儿女，俄狄浦斯，伊阿宋和美狄亚等，都被用作古典悲剧的主题。
喜剧家阿里斯托芬也将神话作为其作品“鸟”和“青蛙”的主题。
历史学家希罗多德和狄奥多罗斯以及地理学家保萨尼亚斯和斯特拉波都做过横穿希腊的旅行，他们都记录下了自己沿途听到的故事，他们的记录证明了不同地区的神话和传奇，都有大量不为人知的不同版本。
特别是希罗多德，研究了大量的传统，并发现了很多希腊和东方的历史或神话根源。
他也试图调和这些起源使不同的文化观念相交融。
希腊神话源于古老的爱琴文明，和华夏国商周文明略有相像之处。
他们是西洋文明的始祖，具有卓越的天性和不凡的想像力。
在那原始时代，他们对自然现象，对人的生死，都感到神秘和难解，于是他们不断地幻想、不断地沉思。
在他们想像中，宇宙万物都拥有生命，然而在多利亚人入侵爱琴文明后，因为所生活的希腊半岛人口过剩，他们不得不向外寻拓生活空间。
这时候他们崇拜英雄豪杰，因而产生了许多人神交织的民族英雄故事。
这些众人所创造的人、神、物的故事，经由时间的淬链，就被史家统称为“希腊神话”，西元前十一二世纪到七、八世纪间则被称为“神话时代”。
神话故事最初都是口耳相传，直至西元前七世纪才由大诗人荷马统整记录于《史诗》中。
希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。
神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。
希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。
希腊神话的美丽就在于神依然有命运，依然会为情所困，为自己的利益做出坏事。
因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。
十九世纪德国传奇考古学家海因里希？施里曼发现的迈锡尼文明以及二十世纪英国考古学家阿瑟？埃文斯爵士发现的克里特岛的米诺斯文明都为大量对荷马史诗提出的疑问提供了解释，也为很多关于众神和英雄的神话方面的细节提供了考古学上的证据。
遗憾的是，迈锡尼和米诺斯的关于神话和仪式的不朽证据线形文字B的手卷主要用于记录库存，虽然其中出现了不少神和英雄的名字。
公元前八世纪的陶器的几何设计很多以特洛伊围城或赫拉克勒斯的冒险为题材。
这些神话的视觉上的表达的重要性显示在两个方面：首先，很多希腊神话出现今陶器上的时间远早于文字记载，比如赫拉克勒斯的十二项功绩，只有活捉刻耳柏洛斯这一项有和陶器同时代的文字记载，其他的文字记载都晚于陶器绘画； 其次，陶器设计有的时候甚至描绘了一些并不具有文字记录的神话或场景。
有的时候一个神话故事的第一手记录来源于几何艺术，而当它出现今文字记录中时，往往已经是好几个世纪之后了。
在古风时期，古典希腊时期以及希腊化时期，荷马风格和很多其他的神话场景大量涌现，这些都得到了文字记录的证实，阿波罗太阳神殿于2002年被考古发现。
对神的崇拜和祭祀，是古希腊人生活中很重要的组成部分。古希腊城邦的统治者都声称自己是宙斯或别的神的子孙，神庙遍布希腊。
克里特岛的南海迷宫是牛头人弥诺陶洛斯的迷宫，而林飞五人所在的索特斯诺岛上也出现了迷宫。
这个迷宫林飞几人不知道有没有在希腊神话中出现过，但是很肯定的是，这里肯定也有让人意想不到的收获。
越往里走，越能感到这迷宫的空旷，墙壁上画着一些看不懂的笔画，因为所化的人物动物和现代的人类动物相差太大了。
但是不难肯定的是，这笔画上画着的那些神灵，虽然这些神灵只是众人的想想罢了，可是却影响了希腊几千年。
通过观察，林飞几人得出一个结论，那就是这个迷宫是王公贵族所建立的，而且这里曾经有过活动的迹象，而且距离现在的时间不长。
那也就是说，这里肯定有人或动物生活，那个洞说不定就是它们挖的，而且很肯定，是从内向外挖的