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一侧有弯形长柄，柄上有小系，另一侧附长流，流与颈间有云板相连，流、柄、口高低相若，壶盖扣合于壶口，盖面拱起，上饰宝珠钮，可与柄上的小系用绳相连以防壶盖滑落。
通体青花为饰，颈部绘蕉叶纹，下饰缠枝莲花一周，腹部两面有菱形开光，一面开光内绘折枝桃，一面绘枇杷果，开光间绘缠枝花卉。
盖面及近底处均绘莲瓣纹，流与足墙均饰忍冬纹，柄饰朵花纹，底白釉，但是无款，虽然没有款识，但此壶造型端庄古朴，釉质肥厚莹润，青花色泽深沉含蓄，色重处青花下凹，呈现出点点的黑疵斑痕，与浓艳的青色相映成趣，形成独特的艺术效果。
宣德时期使用进口的“苏泥勃青”料，烧成后的青花色泽浓重艳丽，深入胎骨，为宣德青花的显著特征，所以韩孔雀一点也不怀疑这是不是宣德青花。
当然除了青料能够证明这是宣德时期的之外，当然还有其他一快打捞上来的瓷器，也能间接证明这是宣德时期的，还有一个能够证明这是宣德时期的青花瓷，那就是这样的青花三果纹执壶，在故宫博物馆中也有一件，而且那件也没有落款。
接着，黄山又拿出来了不少青花瓷，这是除了普通的杯、碗、碟之外的精品瓷，这里面有青花缠枝莲纹瓶、青花海水白龙纹扁壶、青花海水蕉叶纹尊、青花海水龙纹钵、青花缠枝花卉纹梅瓶、青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐，不过这些瓷器都没有落款。
黄山道：“老板，落款的瓷器不多，没有落款的很多，所以。。。。。。”
韩孔雀一挥手阻止了黄山继续说下去：“你们做的对，带回来的这些瓷器，都很有代表性，现在我也看了，这绝对是明代宣德年间的瓷器。
而且我发现，这次打捞的这条沉船，也许是条官船，这一点从打捞的那个小舱室也能间接证明一点，毕竟官船比民用船更结实，所以才会让瓷器保存的更完整，所以，通知神龙号上的路明，让他注意一下沉船的样式，看看是不是明代官船。”
“我知道了，如果是明代官船，那么就更加能够证明，这些全都是真的宣德瓷了。”黄山高兴的道。
韩孔雀笑着道：“这次那些小子可是发了，告诉他们，等他们回来，按照这批瓷器的价值，我会立即进行奖励，如果这批瓷器都有这种水准，价值超过十亿的是肯定的。
如果能够出水几十万件完整瓷器，就算因为数量太多降一些价，但是这批瓷器的价值还是能够达到几十亿，甚至上百亿都不是不可能的。”
看到韩孔雀那么高兴，柳絮道：“青花的巅峰可是在满清，你就那么肯定这是宣德时期的？”（未完待续。。）R752
第九百二十二章精品
韩孔雀笑着道：“宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念，所以这一点上跟满清是完全不同的。
作为宫廷用瓷和精美的艺术品，宣德官窑青花具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。
自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味，所以说，清三代的和明代青花还是有所不同的。
如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸，折枝花果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊，海水异兽纹高足杯。
雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶。
乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等，都达到了相当高的水平，但仿的就是仿的，跟珍品宣德青花还是有很大不同的，就是因为这个，所以才更能证明这批瓷器是宣德的，而不是满清时期的。”
“这么说你已经确定这些全是明代宣德年间的瓷器了？”柳絮道。
韩孔雀点头道：“不止是明代宣德瓷那么简单，而且是正宗的官窑器，这一点才是最重要的。”
“官窑器啊？那这次的收获还真大。”柳絮看着韩孔雀道。
韩孔雀道：“那是当然，南边可是重要的丝绸之路，历史上，丝绸、纸张、瓷器、铁器等生产生活物品一直是中国向海外诸国输出的大宗物品，这里面只要找到任何一艘沉船，就是一大笔财富。”
“如果是运输的丝绸呢？由于海水环境的因素，丝绸、纸张等有机类物质可是很难长期保存，铁器等金属物品亦会严重锈蚀，也只有瓷器可以长期不受侵蚀。”柳絮淡淡的道。
韩孔雀笑着道：“我们所能见到的由水下沉船出土的文物，基本是以瓷器为主，水下考古许多研究课题也是围绕其开展的。”
“可保存的这么好的瓷器，也太让人不敢置信了。”韩荣华抱着那个精美的宣德青花三果纹执壶道。
韩孔雀解释道：“目前我们看到的出水瓷器，大体上可以按照保存状况分为新、旧两种。所谓旧，是指这些器物本身的釉面已经受到严重磨损，器体上（特别是露胎部位）多粘有贝壳、珊瑚等杂质。
出现这种情况是因为沉船所处位置多属沙石质海底，这种地质结构的海底一般比较坚硬致密，遇难船只的船体结构直接接触到海床导致破碎。
古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等构件，大多是由不同形状的铁钉以及粘合物相连接，随着时间的推移会失去作用，今天我们从一些古沉船的上方俯视的话，看到的是一个散落摊开的，以龙骨为中心的正投影平面解体船型。
所以，在沉没过程中，瓷器一部分倾倒到船外，直接散落在海床上面，遗留在船体内的瓷器，随包装材料的分解，也会直接暴露在海水当中，这种情况在地中海、阿拉伯海等海域尤为常见，我国的南海西沙、南沙海域等处亦属此类情况。
由于潮汐作用，裸露的瓷器会受到两次高潮、低潮的海水冲击，器物与海沙不断摩擦，造成表面的釉面的打磨，最后完全失去光泽，触摸时手感非常粗糙。
另外还有一种比较特殊的情况，就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下，仔细考察我国的沿海地理，可以发现从北到南依次有辽河、海河、淮河、黄河、长江、钱塘江、闽江、珠江等大江大河注入，这些内陆河流带来大量的泥沙入海，不仅造成了海水的混浊，同时在大陆架上形成厚厚的泥土层。
船只沉没后，海底淤泥会形成向下的吸力，再加上自身重量的作用，船体通常是被掩盖在海底平面以下数米，直到接触到致密的泥沙层，才会达到一个相对稳定的环境。
瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的，与前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保护。
在我国沿海已经发现的古代沉船中，南海Ⅰ号宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船，都是这种类型，上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似，这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护，实际上处于一种隔绝封闭的环境。
这类器物一般是当时生产后直接上船，没有任何使用过的痕迹，釉面亦无丝毫磨损，给人的感觉如同新制仿品，出水后灿然如新，很难相信已被掩埋了数百年之久。”
“你是说，现在发现的这批瓷器，也是因为这种情况保存下来的？”柳絮虽然在认识韩孔雀之后，读了不少关于古玩鉴定等方面的知识，不过她并没有深入研究，所以也就知道一些皮毛。
韩孔雀点头道：“这几件都是这种情况下保存下来的，所以看着崭新如故，但不是所有的瓷器都那么好运，也不是所有的瓷器都有那种待遇，所以你们看，这件就不同。”
说着，韩孔雀拿起一件青花扁壶，看到柳絮和韩荣华的视线，全部被吸引过来了，韩孔雀才道：“这是一件脱了盐的青花瓷完整器，它之所以保存的这么好，就因为它是瓷器，也因为它所处的环境很好，虽然没有受到破坏，但沁泡了海水。
无论何种质地的器物，在海水中长时间的浸泡，一般都会对其保护带来不利的影响，除去黄金类制品比较耐腐蚀外，一般银、铜、铁、锡等材质均会受到严重影响，变得难以保存，许多金属制文物刚刚出水时的断面灿然如新，但接触空气后很快就被氧化，最终成为粉状。
瓷器的状况略有不同，但也存在一些难题，目前，最简便可行的就是用不断降低含盐量的方式进行置换，不过，最后仍然需要用淡水浸泡或喷淋，这也是目前国际上比较通用的做法。
但这种方法会占用大量的空间，浪费淡水资源，并且只是延缓文物的损坏而已，仍然不是最终的解决之道，所以脱水技术到现在仍是难题。
如何对出水文物进行脱盐、脱水处理，以便取得最佳的保护效果，截至目前，这仍然是国际上公认的一个难题，不过，对一些损害较轻的瓷器，做些简单的拖延处理，也完全足够了，就像这件青花扁壶。”
“那对于那种直接被淤泥掩埋，或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢？那样的就没有价值了吗？”看着精美的青花扁壶，韩荣华对那些直接散落在海底的瓷器，充满了惋惜之情。
韩孔雀道：“那些只要处理好了，也是可以恢复的，对于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因为瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比较坚硬的锐器，沿缝隙轻轻用力，就可将其一步步从器物釉面剥离，当然，技术人员此时要特别小心，掌握好力度，尽量不要刮伤釉质。
至于坊间流传使用各种酸性溶液浸泡的方法，从以往的经验看，无论采用何种酸液，效果往往是适得其反，甚至会加剧对文物的破坏。
如果是裸露在沙底海床上的瓷器，基本都会