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“克莱尔先生！这是我们的朋友，方！”鲁德把方逸介绍了一下。
看着鲁德的神色。方逸就猜到鲁德和这个艺术评论界的刺球交谈的很好！
“你们的作品让我心情舒畅！我认为是本界双年展最为有特点的作品！当然了我说的有特点不是说那哗众取宠，故作姿态让人作呕的东西！”克莱尔和方逸握了一下手，就直接夸讲起三人的作品来！
方逸听了不由的愣了一下神，真没有想到这个刺球对自己三人持有这么肯定的态度！
“谢谢！”。
“不做作，只靠着画布上的情感来感染我！这是我这些年看到的最好的艺术！”克莱尔继续称赞说道。
有了这样的开头，接下去聊起来就顺利多了，就连一向面对生人不太善于言辞的阿尔图尔都表现在热情起来。
说了一会儿，四个干脆坐到了蘑菇头上，围在一起开始聊了起来，大家聊着创作。聊着想法，而克莱尔手中则是握着小录音笔，时不时的指着墙上的作品对于创作人进行提问。这不太像是一场采访，轻松的份围就像是一场小沙龙。而克莱尔的问话也包括了很多的方面，甚至是各人现在住在哪里也被问及。
当访问过后的第二天。克莱尔就带着两位朋友来到了三人的小摊子，然后向两个朋友介绍了方逸三人然后参观了三人的作品。
第二天过后，克莱尔就从方逸三人的视线中消失了。而接下来方逸三人又开始了正常的程序，换着看展然后有人提问就解释一下自己的创作，这样按部就班的过了一周的时间。
“逸！”安德尔斯手中拿着一份杂志，看到了正要从小摊子出门的方逸直接大声的打着招呼。这一声让在场地中看内裤版现代雕塑的参观者们都抬头望向了安德尔斯。
安德尔斯跟本没有注意到旁边的人，加快了脚步向着朋友的小摊位走去。
“什么事情这么开心！”方逸被安德尔斯拉回了小摊子门。张口问道。
“看看这个！”安德尔斯把手中的杂志放到了方逸的手中，然后招呼着阿尔图尔和鲁德一起过来看。
封面上就是五人的合影，方逸和安德尔斯蹲着，半站着的是鲁德、阿尔图尔和克希马三人，这幅照片一准儿是邹鹤鸣提供的。第一次全美展时候在纽约拍下的那张。不过现在到了《uel》杂志的封面上。封面上还有一行字：居住于乡村的年青线性主义艺术家们！
在文章中，让？克莱尔对于线性主义了风格大加赞赏：不同于威尼斯双年展上其他的作品。也不同于用一根树枝缠上铁丝就告诉你，这是艺术的艺术骗子！我们可以在五人的作品中看到深厚的绘画功底，交织而有力并且色彩或明快或沉厚的线条，是他们作品的基础语言。对于色彩的运用是他们的武器，直至我的内心！不论是对于人性还是风景模特。五个都有独特的视角去用心聆听他们……。
通篇文章都是对方逸几人作品的肯定！犹其是对于几人后期的几幅作品，更是大加赞赏，直接称线性主义在画坛己经真正的确立下来。
对于这样的赞扬，方逸几人当然是很开心，更接下来的参观自己小摊的人数也开始逐见的增加起来。其中很多都是评论家，一些人甚至是带有一点儿挑刺的想法，看看克莱尔夸讲的艺术家到底怎么样。
第二篇对于五个肯定的文章来自于德国的艺术杂志，然后是西班牙、意大利的一些评论家都给予了五个很不错的评价！有赞扬就有抨击，而且赞扬多大，抨击也会有多大！
不论是批评还是赞扬，总之是让五人慢慢的火了，从现在三人的小摊子，还有克希马和安德尔斯在国家馆展出的作品前而的人数，就可以看出来。
现在线性主义名头在这次双年展上伴随着赞扬与批评开始冉冉升起！
第278章有了五位赫斯特
方逸和小伙伴们期盼着能够在这次的双年展上打响自己的名声，在欧洲建立起自己的名声。怀着所有未出名的或者是不太出名的艺术家一样的心情，来到威尼斯双年展――这个艺术奥斯卡的名利场，希望在这里打出自己的名号，让线性主义在欧洲纷杂的画派之中竖立起一面属于自己的画派的旗帜。
但是期盼归期盼，五人中无论谁都没有想到自己会以这样的方式跳到媒体面前。一个著名艺术批评家在一本著名艺术期刊上的盛赞，而且这位一直以来都是对着现代艺术家的作品冷嘲热讽，现在突然一下子风格一转对于一帮艺术界新冒出的毛头小子交口称赞。让习惯听让？克莱尔牙尖嘴利，冷嘲热讽的人有点儿不适应。
克莱尔的称赞不光是引来的志同道合的评论家的关注，也引来的反对派抨论家的注目，两派一边盛赞线性主义在色彩运用，高超的技法，而批评派则是称带着明显偏向写实风格的线性主义虽然在色彩上有所建创新，不过在整个绘画发展上是一种倒退，尤其是一些全力支持现代艺术和抽像艺术的评论家，更是对五人的作品嗤之以鼻。
不论是好的还是坏的，频繁出现在欧洲各大艺术媒体上的五人毫无疑问的红了！伴随着这些称赞声还有不屑声，在越来越大的争论声之中红的这么迅速！火的让方逸和小伙伴们自己都不敢相信！
原本打算最好的结果是克希马或者是安德尔斯中有一个人，能够把金狮或者是银狮什么的揽入怀中。甚至是不论什么闪的狮子，两人之中有人捧回了一座都算是胜利。设想的再完美一点儿或者是奢望一点，两人各自都能揽下一座狮子奖。当然了差不多的风格一起捧起狮子，那真是有点儿科幻片的味道了。
“我注意到了在威尼斯双年展上出现的有争议的年青艺术家们，他们的作品确实让人欣喜，瑰丽的线条，或明快或沉稳的画面效果，在表述自己的情感方面。他们又各自不同的选了一条自己的道路。整体人强调对于线条、补色的运用，画面上常常可见到一些对于古典技法的娴熟撑控！这显示了五位年青艺术家们深厚的写实技巧。很独特的风格！单独的归于一个画派也未必不可！
五人中令我印象最为深刻的是逸？方，这位出生于中国，后又来到法国的年青艺术家！他的作品中没有对于中国国内那一错误时期的邪恶缅怀。没有让我见到那种绿军装，还有闪着光芒的个人崇拜。很多中国所谓的艺术家正是浮躁的利用了这一点，利用我们对于中国那段时期的无知与好奇，用这种表现那一错误时期的作品来吸引我们的眼球，虽然即便在中国国内这一时期也被定义为一场灾难！
但在方的作品中我欣喜的没有看到这一点，我只看到了作为一个艺术家独立的思想，还有一颗自由的心！
比安奇……
范德马塞特……
卡努……
弗络……”。
――――英国《艺术评论》杰德？培尔（jed？perl）。
权威中的权威，英国的艺术评论在一个月之后，发表了一篇批评家杰德？培尔的文章，从一定的程度人肯定了方逸和克希马五人的作品。虽说只有小小的一个篇幅。连着配图加文字才是短短的几段话，加上对于五人的小小点评，不过它的影响力是其它的艺术评论杂志所没有的。、
而现在？现在方逸五个成了威尼斯双年展上的当红炸子鸡，不说是克希马还有安德尔斯的作品面前集聚了众多停足的观赏者，在方逸和阿尔图尔还有鲁德的小摊位前面。想出去看画的参观者还排起了一条二三十人的小队伍。
方逸准备去捡点儿漏，充实一下自己口袋的想法撤底的成了泡沫，就像是被捆在了自己的小摊子边上一样，从开展到结束，几乎没有什么机会离开自己的摊子。不光是要接受一些欧洲媒体的访问，还要回答一些参观者的小问题。不光是方逸，阿尔图尔和鲁德也是如此。痛并快乐着被固定在了自己的摊位上。
“你真是从中国来的？没想到在威尼斯还能看到这么有名气的中国画家！”一个带着孩子和妻子来旅游的快四十岁的男子用中文对着方逸问道。
“看到门口的名字下的国旗了么？那就是我的国籍，错不了！而且你听着我说话，妥妥的石城口音”方逸乐呵呵的打趣的用地道的石城话对着这一家三口说道。
男人笑着说道：“是的，是的！这不像是普通话！”。
“我给你解释一下我的作品？”方逸热情的说道，在异国他乡遇到一个国人，方逸还是挺开心的。虽说国人在欧洲尤其是法国挺常见的，不过这个场合方逸还是很乐意向这一家三口讲述自己的艺术观点。
男人对着方逸摆了下手说道：“你歇一会儿吧！我们排队的时候看你讲了好久了！我们也不太懂艺术，就是听说这里很有名的什么画派中有一个中国艺术家，就过来捧个人场什么的！”。
“谢谢！”方逸的心里升起了一点儿小温暖，然后带着这一家三口看自己的作品。
这些时日。方逸和鲁德还有阿尔图尔三人是说了不少的话，甚至方逸三人还不得不弄了一点保护嗓子的东西来照顾一下自己的喉咙，这也算是一下子成名的小代价！
接下来不光是中国的游客，还有在中国馆参展的一些国内的幸运儿也来到了方逸的小摊子，不过这个时候，这些所谓的幸运儿到了方逸的面前就显得不那么幸运了！因为他们面对的是一个在本届威尼斯双年展上冉冉升起的一颗新星！
这些人不光是来了，原来对于邹鹤鸣想让方逸参加国家馆的申请不屑一顾，一脸拒绝的策展人也来了，不过这次不是来拒绝方逸的，而是邀请方逸去参观国家馆的。
老实说国家馆方逸己经是看过一遍了，每一次都强调大打什么中国牌，里面的东西真的让方逸提不起太大的兴趣，你一次看是惊艳。但是每一次都是一些换汤不换药的东西，真是让人有点儿审美疲劳。
方逸去是去了，转了一圈就是应付的点头说了一句：不错！就没了下文。